Эзотерика сквозь призму реальности — так обозначила бы я тему новой выставки казанской художницы Лады Аюдаг «История инопланетянки и другое… », открывшейся в музее А.М.Горького.
Причудливость форм в сочетании с умением разглядеть и передать красоту действительности — визитная карточка Лады Аюдаг. Картины этой самобытной художницы всегда отличает легкий налет сказочности. Ее работы — это еще не окно в параллельные миры, это, скорее, отражение их в глубине вод или деликатная вуаль между ними и нами, сквозь которую просвечивают манящие очертания невиданных явлений.
Призрачная грусть на лице водяной («Водяная Тукая») , одновременно красивой и ужасной, ее женственные формы, мягко очерченные полупрозрачной туникой, придают этому потустороннему образу больше жизни, больше эмоциональности.
Немного свысока смотрит на посетителей «Хозяйка Медной горы» — гордая красавица, как бы вышедшая из лона своего царства в окаймлении малахитово-изумрудной дымки.
Удивительно изысканна и реальна для графики «Инесса — королева леса». Ее длинные тугие косы — как будто продолжение паутины ветвей лесных дебрей, а хрупкая фигурка — олицетворение строгого равновесия флоры и фауны. Она маленькая и трогательная, как частичка живой природы, и в то же время могущественная и сильная, как символ непобедимости жизни.
Наконец, нельзя не обратить внимания на «Альма-матер». Строгий лик мадонны на фоне необузданности морской пучины, бега лихого скакуна, взмаха крыльев птицы, кокошника ветвей, венчающего стройный силуэт дерева, — все это трудно описать словами.
Первые шаги Лады Аюдаг в области компьютерной графики явили зрителю весьма оригинальные этюды по простоте и активности мысли. Это графика, которая отражает обыденные явления и вещи в особом техногенном стиле.
Смелости художницы, умению посмотреть на себя с иронией и одновременно подчеркнуть лучшее в себе начинаешь искренне завидовать, изучая серию сканографических автопортретов «История инопланетянки». Собственно, эта серия в какой-то мере характеризует истинную сущность творчества художницы, о которой я говорила в начале, — ее способность приоткрывать перед нами вуаль тех самых параллельных пространств.
Однако не решилась бы я предстать перед зрителем в образах, показанных на других подобных произведениях художницы, — «Принцесса», «Клоунесса», «Рождение образа», «Кокетка». Каждое из них — живая ткань настроения, энергия эмоции в чистом виде.
Тем не менее желающих запечатлеть энергетику собственных чувств при помощи компьютерной техники и умелой руки художницы, уже после официального открытия выставки, нашлось немало. И ушли они не разочарованными, хотя, возможно, и несколько удивленными, увидев в себе то, что нельзя зафиксировать фотокамерой и разглядеть в зеркале.
Алена АБДУЛЛИНА
