В эти дни на сцене ТГАТ им.Г.Камала проходят гастроли одного из старейших драматических театров России – Российского академического театра драмы им.А.С.Пушкина (Санкт-Петербург), больше известного как Александринка.

«Один из старейших» – это не фигура речи, Александринке уже 261 год. Ее первую труппу возглавлял великий русский актер Федор Волков, директором был драматург Александр Сумароков, а здание для театра, парадный фасад которого выходит на Невский проспект, построил выдающийся зодчий Карл Росси. На александринской сцене дебютировали почти все русские классики – от Грибоедова и Гоголя до Чехова. В настоящее время театр обладает уникальными коллекциями декораций и костюмов, а также богатейшими музейными фондами, отражающими художественную летопись главной императорской сцены страны, каковой Александринка являлась вплоть до 1917 года (свое название труппа получила в честь супруги Николая I Александры Федоровны). А три года назад театру был официально присвоен статус «национального достояния».

С 2003 года художественным руководителем театра является режиссер с европейским именем, народный артист России Валерий Фокин. Надо сказать, что к моменту его переезда в Санкт-Петербург (до этого режиссер руководил Московским театром им.М.Ермоловой) Александринский театр переживал не лучшие времена, можно даже сказать, системный кризис, не очень понимая, каким ему быть в эпоху новых социальных реалий. В этой обстановке Валерию Фокину удалось совершить практически невозможное – связать воедино традиции и авангардность.

Приступая к десятой «александринской» версии «Ревизора», Фокин отошел от канонического текста пьесы, взяв за основу сценическую версию мейерхольдов­ской постановки 1926 года

Серьезной заявкой на перемены стал уже первый фокинский спектакль «Ревизор» Гоголя. К слову, впервые эта пьеса была поставлена в Александринском театре в апреле 1836 года, и сам Николай Васильевич принимал активное участие в подготовке спектакля. Однако, приступая к десятой «александринской» версии «Ревизора», Фокин отошел от канонического текста пьесы, взяв за основу сценическую версию мейерхольдов­ской постановки 1926 года. По сути, это «новая» пьеса, персонажи которой принадлежат не столько девятнадцатому, сколько двадцатому веку. Вернее сказать, в спектакле Фокина есть все: и образы давней исторической премьеры, и реминисценции из гениального спектакля Всеволода Мейерхольда, и, наконец, близкий мироощущению самого режиссера набор метафор, граничащих с театром абсурда.

«Ревизор» в постановке Валерия Фокина, получивший в свое время «Золотую маску» и высшую театральную премию Санкт-Петербурга «Золотой софит», стал программным для театра и до сих пор имеет особый статус. Неудивительно, что первые в новейшей истории гастроли Александринки в Казани тоже открылись этим легендарным спектаклем.

На пресс-конференции в Министерстве культуры РТ, посвященной открытию гастролей, Валерий Фокин назвал «Ревизора» Гоголя «государственной пьесой», напомнив слова Мейерхольда о том, что в России ее надо ставить каждые десять лет. По словам же самого Фокина, «это пьеса не о взятках, а про наш менталитет».

Таким же знаковым для Фокина и Александринского театра является спектакль «Женитьба» (снова Гоголь!), который будет представлен казанской публике сегодня и завтра. Эта постановка закрепила за художественным руководителем Александринки репутацию одного из лучших интерпретаторов гоголевских пьес и принесла ему еще одну «Золотую маску». На этот раз Фокин вывел персонажей классической пьесы… на лед и поставил их на коньки! С помощью данной метафоры режиссер раскрывает острый конфликт стремящегося сохранить свой личностный мир героя с действительностью, провоцирующей человека выделывать самые невероятные трюки и участвовать в нелепых, словно навязанных нечистой силой аттракционах. Именно таким аттракционом выглядит история сватовства Подколесина и иже с ним к Агафье Тихоновне.

 «Мы привезли, на мой взгляд, два очень разных спектакля, чтобы, с одной стороны, наиболее полно представить гоголевскую тему, а с другой – показать казанской публике то, как мы в принципе взаимодействуем с классикой. Мы с ней именно взаимодействуем, а не просто иллюстрируем», – подчеркнул Валерий Фокин. По его словам, гастроли – это всегда экзамен. «И дело не только в том, что каждый раз надо адаптироваться к новой площадке, где все другое – сцена, акустика, свет. Самое важное здесь – это по возможности быстро уловить контекст зрительного зала, уровень его восприятия и понимания. В каждом городе, и тем более в каждой стране, этот контекст разный. К сожалению, я не смог присутствовать на первом спектакле в Казани, поэтому, если мы что-то упустили на «Ревизоре», то постараемся это наверстать «Женитьбой», – выразил надежду режиссер.

Хотелось бы также отметить, что оба спектакля, представленные в казанской афише петербуржцев, созданы Валерием Фокиным в тандеме с известным театральным художником Александром Боровским, которого называют уникальным явлением в отечественном театре.