У КИНО БЫЛ ВЕС
На выставке около 400 предметов, преимущественно из коллекции Центрального музея кино (Москва). Среди них – «Патэ-камера» начала XX века с ручным приводом, кинопроектор «Патэ-Кок» 1910-х годов, а также стереоскопический проектор «Таксифот» из Франции. Сегодня эти аппараты выглядят почти как доисторические артефакты. Между тем именно с таких механизмов начинается история привычного нам экранного изображения: свет, пленка, последовательность кадров – всё то, что цифровая камера давно спрятала внутри электроники.
Пленку нужно было зарядить, проявить, смонтировать. С ней вообще приходилось обращаться осторожно. Она занимала место, требовала специального хранения. Отснятый материал нельзя было мгновенно пересмотреть на месте, а неудачный дубль означал новые съемки и новый расход пленки.
У цифровой памяти есть свое уязвимое место: она практически не оставляет следов. Между тем кино, снятое на пленку, интересно не только пересматривать на экране. Музей собирает именно следы – то, что осталось от съемочного процесса и от времени, когда кино было ремеслом, требовавшим материальных носителей. Можно забыть название картины и имя режиссера, но узнать костюм, эскиз, знакомый силуэт.
Фото: © museikino.ru
Кроме раритетной кинотехники, на выставке можно увидеть эскизы декораций к «Иронии судьбы», оригинальные костюмы из фильмов «Герой нашего времени» (1965), «Москва слезам не верит» (1979), «Орда» (2012), «Трудно быть богом» Алексея Германа (2013). На экране они были частью образа, а в музее существуют уже сами по себе – как пришельцы из прошлого.
ГИПСОВЫЙ «ОСКАР»
Есть среди экспонатов и первый советский «Оскар» – причем история самой статуэтки не менее интересна, чем фильм, которому она досталась.
Многие наверняка вспомнят «Войну и мир» Сергея Бондарчука, получившую в 1969 году премию Американской киноакадемии как лучший фильм на иностранном языке. Но первый советский «Оскар» появился на 26 лет раньше. В 1943 году его вручили за документальную картину «Разгром немецких войск под Москвой» Ильи Копалина и Леонида Варламова. Для американского проката фильм перемонтировали и назвали Moscow Strikes Back («Москва наносит ответный удар»). В США и Великобритании его посмотрели более 16 млн человек.
Фото: © museikino.ru
Статуэтка заметно отличается от привычного образа голливудской награды. Во время войны «Оскары» делали из гипса и покрывали золотой краской. Лауреатам обещали, что позже заменят такие статуэтки на металлические, но первый советский «Оскар» так и остался гипсовым.
Долгое время статуэтка числилась как копия и попала в музей именно в таком качестве. Сегодня на ней заметны следы времени, и именно это делает ее особенно выразительным музейным предметом. Награда сама стала физическим следом фильма, который давно можно посмотреть в цифровом виде.
ПЯТЬ ТЫСЯЧ КИЛОМЕТРОВ ПЛЕНКИ
Государственный центральный музей кино в этом году отмечает столетие. Сегодня в его собрании более 220 тысяч предметов. Среди них не только аппаратура, костюмы и фотографии, но и огромный киноархив: если всю хранящуюся в музее пленку мысленно вытянуть в одну линию, получится около пяти тысяч километров. Здесь есть пленочные копии «Александра Невского», «Андрея Рублева», «Амаркорда» Феллини, «400 ударов» Трюффо и других фильмов.
Причем музей не превращает пленку в реликвию, которую можно только рассматривать через стекло. В трех кинозалах на ВДНХ показывают фильмы, в том числе с аналоговых носителей – 16 и 35 мм.
«Путём киноплёнки» – проект Музея кино, который имеет разные региональные версии. В Казани к московским материалам добавились экспонаты из фондов Национального музея Татарстана: старые кинопроекторы, кинохроника, материалы по истории фестиваля «Алтын минбар». В этом, пожалуй, и есть главный эффект выставки: вернуть кино его вес – в прямом и переносном смысле – и напомнить, из чего складывается общая культурная память.
Выставка продлится до 16 декабря.
Не пропустите самое интересное в канале MAX газеты «Республика Татарстан»
Больше статей и новостей в «Дзен»
