Опера в том виде, в каком она ест сейчас, за последнее время находит все большее и большее количество противников. И, действительно, оставляя за оперой се громадное значение в деле знакомства широких рабочих масс с серьезной музыкой, вместе с тем нельзя не согласиться, что по со-держанию своему опера не только не отвечает запросам наших дней, но часто и расходится с ними. От этого несоответствия, конечно, нельзя спастись непонятным запрещением со стороны Татглавлита одной сцены в «Фаусте», ничем не отличающейся от всей пьесы. Решение вопроса лежит гораздо глубже, поскольку опера переживает кризис своего существования.
Письма рабочих завода № 40 им; Ленина, Вахитова, меховых фабрик и др, одобрительно отзываясь о выездах оперного коллектива в районы и отмечая бесспорно большой спрос на хорошую музыку, добросовестное исполнение, все же указывают на то, что содержание опер рабочей массе чуждо и непонятно. Как правило, рабочие требуют показа, опер лишь в сопровождении соответствующих пояснений.
Мы считаем что, если коллектив, из- за отсутствия необходимых средств, не в состоянии показать, правда, очень немногочисленной, советской оперы, то он обязан среди старого классического репертуара произвести отбор, выявить и показать в ряде опер их социальную подкладку и общественную значимость.
*часть текста отсутствует*
Пока же в спектаклях коллектива мы видим только попытки создания новых декораций и чуть измененных группировок на сцене, а подлинная пе-рестройка спектакля, с сосредоточением замысла на общественной стороне пьесы, отсутствует. В попытках обновления оперы даже внешне замечался сильный разнобой. В опере «Фауст» мы видели обычные исторические костюмы, привычную игру актеров, но в окружении конструктивных декораций, изображающих не то плакатный город будущего, не то пародию на американский город. Далее следовал, правда, красочно написанный, но ничем не свя-занный с общим ходом пьесы, какой-то футуристический сад. Ломка была произведена, но ломка чисто-внешняя, не увязанная изнутри со всем ходом спектакля, а главное, совершенно не разрешавшая задачи придания оперным постановкам общественного значения, задачи перевода оперы на советские рельсы.
Слово в дальнейших спектаклях оперы за художником и режиссерами.
И. Самборская
Не пропустите самое интересное в Max и Telegram-канале газеты «Республика Татарстан»
Больше статей и новостей в «Дзен»