Нашумевший фильм "Миллионер из трущоб", обладатель восьми "Оскаров", не перестает удивлять и российских зрителей. Не успел завершиться его прокат в кинотеатрах, как уже в эту пятницу фильм стартует на Центральном телевидении, что в России случается крайне редко.
Сейчас в отечественном прокате идет еще один фильм, претендовавший на "Оскара" в этом году. Он так его и не получил, зато стал обладателем главного приза на Венецианском фестивале и ознаменовал триумфальное возвращение Микки Рурка в мир большого кино. "Рестлер" культового режиссера Даррена Аронофски еще задолго до выхода на экраны зарекомендовал себя как очень удачное творение. Особенно после приезда Микки Рурка в Москву, где он очаровал всех, кому удалось с ним пообщаться.
Не ошибусь, если скажу, что рестлер по прозвищу Таран, наверное, самая лучшая роль Рурка, которую он не просто сыграл, но и пропустил через себя.
Сначала зритель видит на экране вполне реалистичную жизнь, без прикрас, здоровенного, сильного мужика Рэнди, который зарабатывает на жизнь боями на ринге без правил и все свое время проводит если не среди боксеров, то в баре, общаясь с подругой-стриптизершей. Потом зрители с удивлением замечают, что за этой горой мышц скрывается очень ранимая душа одинокого человека. Оказывается, этот мужлан ходит... со слуховым аппаратом, носит очки, страдает от болей в коленях, живет в маленьком доме на колесах и никак не может наладить отношения со своей единственной дочерью. Судьба героя складывается так, что ему приходится покинуть ринг. Как переживает это событие Таран, не могло не тронуть зрителей и венецианских кинокритиков. Почему "Рестлер" остался не замеченным их американскими коллегами, объяснить невозможно.
Другой фильм, не менее трогательный, который идет сейчас в наших кинотеатрах, изначально даже не претендовал на награды и был снят для любителей качественных семейных комедий. В "Марли и я" режиссера Дэвида Франкеля каждая сцена, безусловно, пропитана добротой и любовью к братьям нашим меньшим. Если у вас дома проживает совершенно очаровательная собака (кошка, черепашка, морская свинка и т.д.), эта картина как раз то, что "доктор прописал".
В центре внимания - американская семья, а точнее, самый необычный пес, живущий в самой обычной семье. Журналист Джон Гроган с женой переезжает в Калифорнию, устраивается на работу в газету рядовым репортером. По совету друга, чтобы отвлечь жену от мыслей о ребенке, он дарит ей на день рождения очаровательного лабрадора. А дальше можно перечислять список нелепых ситуаций, которые этот совершенно очаровательный пес по кличке Марли устроил своим хозяевам. В финале мы видим: большой дом, трое детей, наглухо заколоченная дверь в мир большой журналистики, но зато тихое семейное счастье и богатый материал для книги, по мотивам которой и сняли фильм.
"Марли и я" можно смело назвать самой семейной и трогательной в этом отношении картиной сезона. И главный ее плюс в том, что взрослые актеры совершенно не мешают и не заслоняют игру животных и детей. Кстати, роль Марли в фильме исполнили сразу 22 собаки.
Гроган в исполнении Оуэна Уилсона получился обычным человеком со своими страхами из разряда "справлюсь или нет". По ходу фильма зрителям становится ясно, что его персонаж нам интересен лишь как фон для своего четвероногого питомца. Именно через отношение к собаке показывается проблема выбора "семья - карьера" и трудности взаимоотношений с близкими людьми. Но фильм не просто обнажает проблемы - он дает возможность семьям в зале проанализировать собственные трудности и прийти к верному решению.
Такие картины, сделанные с душой и без оглядки на всевозможные премии и награды (на родине в Голливуде фильм стартовал в самый пик около-оскаровской борьбы), обращены, прежде всего, к сердцам зрителей, а не кинокритиков.
Не в пример по-домашнему теплому и позитивному "Марли и я" его сосед по прокату "Знамение" с Николасом Кейджем оставляет некое ощущение безысходности. Режиссер Алекс Пройас с самого начала задумал снять фильм-катастрофу по всем законам жанра и, надо сказать, поставленной цели добился. Однако фильм получился однобоким, и даже старина Кейдж с его тоскливо-философским взглядом на жизнь не смог его от этого уберечь.
По сюжету картины к главному герою, ученому-астрофизику, попадает листок, исписанный цифрами, который пятьдесят лет назад в капсулу времени заложила странная девочка Люсинда. Вечером за порцией виски ученый обращает внимание на то, что числа в строчках стоят отнюдь не в случайном порядке. Оказывается, на листочке указаны даты наиболее крупных катастроф и число погибших в них людей за последние пятьдесят лет. Теперь ему предстоит выяснить, откуда маленькая девочка могла все это знать, а попутно понять, что происходит с его собственным сыном и кто такие таинственные люди в черном, околачивающиеся возле его дома.
Поскольку фильмов-катастроф на сегодняшний день наснимали немало, режиссеру пришлось потрудиться, чтобы зрителям стало по-настоящему страшно за будущее планеты. Это ведь всемирная катастрофа, где все должны умереть, а не просто терпящий бедствие самолет, пассажиров которого в последнюю секунду спасет супергерой. В этом отношении режиссер не стал делать поправки на супергеройство и довел дело до "конца света", чем и удивил зрителей, которые до последнего надеялись на чудо. Поэтому с точки зрения канонов жанра к режиссеру претензий нет. Впрочем, то, что Алексу Пройасу все же удалось увести зрителей от всеобщего спасения, сказочного оживления и финальных объятий, уже неплохо. Не все же в жизни - сказка!
