ЭФФЕКТ ГУДИНИ
За хореографию отвечает Олег Габышев – постановщик, с которого началась история фестивальных балетов-портретов. В этом ряду уже есть Билли Миллиган, Никола Тесла и Эркюль Пуаро. Теперь к ним присоединится Гудини.
«Мы всегда берем каких-то нетривиальных личностей, чтобы воплотить их истории в современной балетной интерпретации», – говорит художественный руководитель фестиваля StagePlatforma Олег Ивенко. Гудини привлек его тем, что постоянно выходил за границы собственных возможностей. «Гудини всё время удивлял и зрителей, и самого себя. Наверное, поэтому нам и захотелось сделать этот балет. Внутри меня тоже есть вот это желание удивлять – и себя, и публику», – признается Ивенко.
Фото: © пресс-служба ТАГТОиБ им. М.Джалиля
По его словам, для постановки отдельных сцен был приглашен профессиональный иллюзионист. Хореограф Олег Габышев помогал артистам искать движения, которые создают эффект фокуса, скрывают механизм трюка и обманывают зрительское восприятие.
«Гарри Гудини – человек, который бросил вызов законам гравитации, страху и границам возможного. Это будет история не только о побеге из цепей. Это будет история о свободе. О внутренней силе. О цене гениальности», – так создатели говорят о спектакле, премьера которого состоится 5 и 6 ноября на сцене театра оперы и балета им. М.Джалиля.
Музыку к балету написала композитор Ляйсан Абдуллина. Сценографию создал петербургский художник Леонид Алексеев, световое решение – работа Владимира Коваленко. Главные партии исполнят Олег Ивенко и Вагнер Карвальо в роли Гудини, Аманда Гомес и Каролина Заборне – в роли его жены Бесс. В спектакле также участвуют артисты оркестра и хора театра им. М.Джалиля.
ПОБЕГ КАК ИСКУССТВО
Настоящее имя Гудини – Эрик Вайс. Он родился в 1874 году в Будапеште, а в детстве вместе с родителями перебрался в США. Семья жила небогато, и будущий иллюзионист еще ребенком начал зарабатывать карточными фокусами. Псевдоним он выбрал в честь французского фокусника Жана Робера-Гудена.
В юности Эрик работал в слесарной мастерской, где научился обращаться с замками. Позже это умение пригодилось ему во время выступлений. Гудини предлагал публике приносить собственные наручники и позволял заковывать себя. Он выбирался из полицейских камер, освобождался из запертых сундуков, а в одном из самых опасных номеров оказывался подвешенным вниз головой в резервуаре с водой – с ногами, зафиксированными в колодках.
Фото: © пресс-служба ТАГТОиБ им. М.Джалиля
Публику завораживали и мастерство, и риск. Гудини постоянно повышал ставки, словно испытывая на прочность не столько замки и цепи, сколько собственные пределы.
Гудини умер в 1926 году в возрасте 52 лет, и его жизнь давно стала сюжетом для книг, фильмов и театральных постановок. В 2014 году вышел мини-сериал «Гудини» с Эдрианом Броуди в главной роли. А в 2024-м собственную версию истории иллюзиониста представил «Иерусалимский балет»: хореограф Надя Тимофеева сделала акцент не на цирковых трюках, а на внутренних оковах героя и борьбе с самим собой.
Почему Гудини по-прежнему притягивает художников? Вероятно, потому, что за цирковыми фокусами просматривается история человека, который всю жизнь пытался преодолеть не только внешние преграды, но и собственные ограничения.
ОНИ ВОЗВРАЩАЮТСЯ
У команды StagePlatforma уже сложился свой круг героев. В 2022 году фестиваль представил «Личности Миллигана» – психологический балет-триллер о Билли Миллигане, человеке с множественным расстройством личности. В 2024-м появился «Тесла» – спектакль о знаменитом изобретателе и его идеях. В прошлом году к ним добавился балет «Пуаро» – танцевальное расследование, в котором одна история раскрывается с разных точек зрения.
В этом году StagePlatforma вновь покажет «Пуаро» – одноактный балет на музыку Эльмира Низамова в хореографии Александра Сергеева. Идея перенести на балетную сцену персонажа Агаты Кристи принадлежит опять же Олегу Ивенко. В основе либретто – роман «Пять поросят» и написанная по его мотивам пьеса «Назад к убийству». Пуаро предстоит выяснить, кто убил художника Эмиаса Крейла. Музыка с джазовыми элементами напоминает саундтрек к детективному фильму. Партия фортепиано по аналогии с сеансами немого кино исполняется вживую.
Но вернемся к «Гудини». То, что в команде фестиваля снова Габышев, – отдельный повод обратить внимание на премьеру. Бывший ведущий солист Театра балета Бориса Эйфмана в последние годы всё больше работает как хореограф. Именно Габышев поставил «Личности Миллигана» и «Теслу». После этого он на время отошел от фестивального проекта, а поставленный им в Уфе балет «Рахманинов. Симфония длиною в жизнь» принес «Золотую маску» Башкирскому театру оперы и балета.
ГОСТЕВОЙ РЕЖИМ
Сотрудничество с хореографом, прошедшим знаменитую эйфмановскую школу, могло бы стать серьезным приобретением и для театра имени Мусы Джалиля. И здесь возникает парадокс. Театр предоставляет StagePlatforma сцену и своих солистов, помогает создавать новые балеты, однако сам фестиваль по-прежнему существует на правах гостя. Постановки появляются в афише на один-два вечера и затем исчезают до следующего фестиваля. Почему бы не дать им полноценную сценическую жизнь? Регулярные показы позволили бы зрителям возвращаться к спектаклям, а артистам – развивать современный пластический язык. Запрос на это существует и с той и с другой стороны. Но пока StagePlatforma остается личной инициативой Олега Ивенко, разговор о том, возможна ли казанская школа современной хореографии в принципе, откладывается на неопределенный срок.
Не пропустите самое интересное в канале MAX газеты «Республика Татарстан»
Больше статей и новостей в «Дзен»
